剪辑有点乱，好几次回溯不给时间线也没做影像处理。觉得 Hans对Viktor更多是友情和情欲，不一定是爱。从荒诞陡然走向虚无，结局好。

如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

3.5 如果是单纯的爱情剧情亲情可能分数一般吧，带上陆港背景看倒是有些意思。最后房子可能还是要卖了，改变是早晚的事

哲学人性认知。全片压抑、困顿、无奈、后悔、丧气、绝望。

4/5，这片后劲真大，一个慢半拍的怪小孩，用儿童视角写家庭变故，有很多很有意思的细节，声音设计也很有特点啊～