不同于“维塔利娜·瓦雷拉”或“冷战”黑色打光或黑白对比的美感，本片的黑白是更多试验性质，以及加拿大背景致敬了前辈GuyMaddin和他的“头脑上的商标”(2006)，也可以在影片中看到德国表现主义电影和布努埃尔式超现实主义的特写镜头（最后一幕除了隐喻邪典祭祀，像不像致敬“无粮的土地”的驴？）；表现主义只在局限手法中放大形成独特审美，在“有声电影”中用怪异的方言行为和渐进精神异常的故事进行铺垫表现，这算是一出现代的三维感官效果的演绎；有一点好奇的是，独立影院放映是否会拉幕，我所看的是在16:9的荧幕上呈现4:3篇幅加黑框的画面，当大量特写仰视跟拍、平行镜头运动或闪现特写蒙太奇时，连接左右两侧的黑幕起到了远景和缩放的视觉错觉（有些类似劳拉蒙特斯中刻意的遮幕式比例改变效果）

甜圭角色（亦或是演员个人）的魅力值接近满点

视觉和视效在松子一生和告白的水准上，叙事结构和剪辑技巧又敢玩了一些，留扣留得妙，虽然底子是老派的民间传说和驱魔的底子，但是玩儿得很摇滚。作为导演，中岛业务更精进了。演员表现最出色的还是黑木华。松隆子有点让人出戏。高潮戏是弱了一点，但作为近些年的日本恐怖片，还是超能打，与《{#标题55}》的阴翳相比，《{#标题56}》就是华丽摇滚。

不是没拍过学术又带劲的电影啊，这部怎么这么拉？可能个人实在对于肉体SM没有任何兴趣吧，而比这更糟的是丑爆的简笔画刺青！既然美术都往异形上使劲了，对内脏的装饰设计咋就不能稍微上点心…

我靠这也太好看了吧！我真的真的！很多年没有看过这么好看的电影了！看完就像做了个情感马杀鸡，很舒服很轻松。现在心情感觉就像电影里的那句话，人生除死无大事。