刘诗诗美是美的，但是表演生硬，吵架环节里几乎每一个微表情都是那种“我知道你下一句的台词是什么的”演出。可以称之为“摆演”，对应“摆拍”。倪妮和袁泉都很好。一个问题是，都已经讲到民宿了，其实是近几年的背景了，但是环境啊人物表演啊其他的质感啊，都像是九十年代两千年初·······所以这个岁月到底指向哪儿呢。 为什么计较这个其实是因为，《{#标题55}》里的年代感是很重要的，原小说八十年代末，那是国门大开，最光怪陆离的年代，自然也被物质裹挟，所以这样去讲两个女生从校园到成人赛场的成长是可以的。 如果把时间改到2000年，那就是《{#标题56}》的讲法，如果改到现在，那是《{#标题57}》的讲法，如果放到2020年以后，那估计就是北京流调和外国留学生如何高价航班回国的讲法。当然不可能这么拍，只是对比开玩笑。

这部电影值得所有人看，在生命面前所有事都应该让路。

隐语主导全片的舞台戏。一封给HK的离别信，写下该离开的原因。固守传统的红绿色盲，对身穿红衣的旧爱正式说拜拜。“总之，住够，就该走了”“打开门、走出去、走远点”。

第一季和天斗，第二季和人斗。议会也有它好的地方，繁文缛节的确确保了合规，效率成为牺牲。

感觉和他上一部live action film Synecdoche New York有很多相似之处。真是个auteur. I think he’s matured as a director for sure. 不但剧本和对白值得回味，镜头语言也令人印象深刻，整个电影那种eerie的气氛既瘆人又令人着迷。各种文艺及科学注脚炫酷（考夫曼不在乎别人说他装，笑）。她大谈woman under the influence那段是别处借来的还是考夫曼自己的吐槽？还提到了安德鲁怀斯。让我看到中间无法抑制地去开了一罐啤酒的电影。电影里的每个人都像是一个人。每个人的故事都让人抑郁。