前面的案子还行，但现在就是太装了，搜证都像走t台，bgm都是播走秀的。到后面真不行了，全面崩盘，剧情都写不下去了，东死一个西死一个，每单案子潦草收场，一点悬疑感觉没有，成了无间道警匪片那样。发症鸡栏

这部片子属于两头拉偏架的那种。 向往婚姻和生育的人，会很自然地解读出，冷漠是撕裂一个家庭的恶灵，身为父母要对孩子好一些。 如果是恐婚恐育者，会觉得更恐怖。婚姻是噩梦的开始，孩子是恶灵附体的介质。 对于前者，这是社会反思片；对后者，才是真正的恐怖片。

看来关于福柯—德勒兹的肉体感官哲学这一块得需要狠补一口了。柯南伯格一贯的悬疑兼生物科技题材，不过本片有点难理解。导演弱化了以往那种夸张恶心的视效张力，而是沿着缓和流动的肉体哲学乐章来演奏，生物器官的新增与割除以艺展的形式来摄人心魄；肉身痛苦的美学伴随着新型荷尔蒙的分泌诠释着一种精神上的新式性交；进食塑料的消化系统可以遗传给后代；新增器官仿佛被纹身化和咒印化；政治隐喻和间谍情报双线绵延；“身体即现实”的哲学口号使传统人道主义立场显得毫无意义；关于左派食塑者、钻脑狂和右派黑人警察、器官注册员的隐喻纷争我倒是没有考虑到；复古破旧的布场背景是亮点，有人说是对上世纪各种文化—革命思潮的隐喻；该片的生物技术有明显的柯南伯格以往片中的技术食材，但在柯南伯格的这部电影里居然没有添加中国元素倒是挺稀奇的。

5.5/10。都2021年了，没想到分段式恐怖片还在用老套的Jump Scare来填充主干情节，用以串联的线索和统一的背景设定对于恐怖氛围的营造几乎没起到作用，中间几个故事抄日漫抄港诡的痕迹简直不要太明显，全片最恐怖的点竟然来自那个恐怖谷效应拉满的娃娃，哎。

（京都首映场）开篇第一个镜头开始，浓浓的庵野秀明味道就来了。整体下来就两点：打斗看的太过瘾了、女主真的太漂亮了。