85/100 概念为被理解必存在过度阐释（不是很喜欢那些金句），而柯的电影并不只展示概念，更为想象空间：呈现内在的复杂或世界的样态，且他在提出各种形式的蜕变过程中保持了开放态度（态度上重于阐释上的开放性），这也是影片成功的关键。更感兴趣的是柯借着年长的具身体验讲述在衰变的艺术家如何继续创作，他质疑艺术的刻板、固有理念，想象着艺术史新的进化阶段。当自身身体都成为最终产品或终极的艺术品时，隐喻符号不再显得过度，毕竟电影本就关于让隐喻不止是隐喻，也关乎被视觉直接感受到的痛感或快感。迷影即恋物，柯式重口味恋物在此表现为在加速进化的时代对艺术创作仍存的热情。同时电影也关于持摄影机的人、被摄的演员及其身体、其艺术美学理念，表演艺术和影像媒介始终在场。即使最后监视器记录的现场档案，观众看到的仍很暧昧不安。

7分。有着cult片的浓烈味道和精彩呈现，从中间开始渐入佳境，抖出了反宗教的真正包袱。可惜的是，在对邪教的心理刻画方面欠了一口气。

没什么大意思，不过还好黄子华不是编剧和导演。演员阵容不太行，编导也没很好的趣味。

一部我会哭上五次的，普普通通中规中矩的套路电影。但会触动所有和创作沾边的人吧。

费劲搞全国大选秀，费钱拍这部剧不就为了广而告之红学会的地位始终是不可撼动的，他们的解读才是金科玉律。探轶学派能上百家讲坛又如何？导演编剧照样不知你的存在，这就是一火车人所起的作用。