宛若隔靴搔痒。确实多少展现了那易碎又顽固的、逐渐符号化的identity (ies)，以及建立在这重重符号身份之上无孔不入的prejudice & discrimination。但这场关于“他到底是谁”的侦查最终走向了对于东亚社会语境中移民群体在关系本体论之下“自我”的存在性危机的讨论。活到300岁的人总像是Ship of Theseus的另一种表达。但过去真的能够被洗刷吗？“他是真的很爱悠子”才是被“死囚之子”的过往吞噬的他真正需要并且最终选择给出的答案吧。“现在的人生，我再也不想放手”才是同样掩盖、丢弃过往的他对自我的存在性危机最有力的回应吧。安藤樱好美，好强，好喜欢。妻夫木聪是真靓仔。

Trent Reznor 和门德斯依旧稳，但除了科尔曼的表演没有精彩的篇章，电影还是很疗愈啊，community & experience.

自从任贤齐出来了。。一切都变味儿了。。。看到日全食那一段我完全没有语言了。。

追剧的动力真的远远远不如看电影（毕竟一般看一部剧集要比看电影花更多更多…的时间和精力），上次的《{#标题55}》拖了好几个月才开看，这次的《{#标题56}》本来2017.10.11大结局、10.18就计划要剧计，结果拖着拖着就拖到2018.03.10了！→第一集片名后的7分钟长镜头挺不错真惊喜，看了两遍，谈谈个人些许对其的不满意之处：运镜不够精炼、时间不够简练（毕竟是剧集，这个有点吹毛求疵）、演员整体表现中上水准但不够出彩，周围看热闹的农民工基本成了摆设的道具，缺乏人物调度不说，有的甚至一个姿势保持到底（可能导演考虑到人多的问题，群众演员如果过多走动会影响画面美观、收音效果）、随着人物入画出画、来回走动地位移，声音制作上并没有把声音的方向变化表现出来、声音的大小变化效果也不太理想（这个问题不晓得是不是主创们并没有注意到？）……

难民的自我认同困境，要用父母的遣返换得子女的合法身份实在是搞笑的规定，本来就少人的发达国家为啥对难民诸多挑剔，当然这不是简单一个家庭的问题。