类似黄秋生和李灿森一块看A片这样的反童话情节太少了

我们都知道这就是为演员冲奖服务的片儿，得沉浸进去看可能才会有点味道，但事实是连我这种古典音乐迷都无法沉浸其中。讲权力运用的话乏味了点，讲取消文化的话啰嗦了点。

就算是编写的剧情 我也相信这一刻荧幕上的真情

我特别讨厌专业这个词，专业背后的概念实际上是权力。——陈丹青

85/100 概念为被理解必存在过度阐释（不是很喜欢那些金句），而柯的电影并不只展示概念，更为想象空间：呈现内在的复杂或世界的样态，且他在提出各种形式的蜕变过程中保持了开放态度（态度上重于阐释上的开放性），这也是影片成功的关键。更感兴趣的是柯借着年长的具身体验讲述在衰变的艺术家如何继续创作，他质疑艺术的刻板、固有理念，想象着艺术史新的进化阶段。当自身身体都成为最终产品或终极的艺术品时，隐喻符号不再显得过度，毕竟电影本就关于让隐喻不止是隐喻，也关乎被视觉直接感受到的痛感或快感。迷影即恋物，柯式重口味恋物在此表现为在加速进化的时代对艺术创作仍存的热情。同时电影也关于持摄影机的人、被摄的演员及其身体、其艺术美学理念，表演艺术和影像媒介始终在场。即使最后监视器记录的现场档案，观众看到的仍很暧昧不安。