。。。。觉得有点面瘫。。。。肢体表情都好死

如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

看了个开头就能知道结尾走向的剧，就算一开始硕鼠不是男主最后也会变成男主的套路。反转很多但不讲逻辑坑也不填

小时候看的，细节很真实，结局再看很感人。过了十几年都还记得最后丈夫和妻子一起踏上火车这幕温馨又煽情的场景。现在回想起来哭得稀里哗啦，不止为剧情，也为自己的人生流逝，很庆幸小时候能看到这样的片子，让我能更加珍惜时光，认清生命中真正重要的东西。

本质还是一部公路爽片，每集一个案子，角度挺独特的，倒叙型叙事就是更关注人物本身而不是案件了。缺点是主线稍微有点糊弄，主角光环有点太厉害了。