太日漫化太煽情太做作，各方面的处理都使它不像是一部电影。但是第一个故事真的戳到我了，只有离家的人才能体会到味道那种更难磨灭的记忆。

说一下《{#标题55}》： 最出彩的一笔 就是“雪花”童年的小演员； 最失败的一笔 就是“雪花”青春的大演员； 高三的学生还能如此呆滞的憨傻 大无语 导演懂生活 但我那时的女同学没这样的 QJ

一部讲感情的古装剧。不只有传统的争宠、争王位的“宫斗”戏，更着重强调为王、为王后，亦是为人父、为人母。王后将儿子们置于自己的“庇护伞”下，诠释了什么是为母则刚。一整部片子下来，我竟然最感动于中殿妈妈和启晟“女儿”的戏份。

《{#标题55}》之后，暌违四年，中岛哲也新片《{#标题56}》终面世。 虽结合了驱魔、通灵、凶宅、神道仪式、民间传说等多种元素，但从恐怖/惊悚类型层面说，《{#标题56}》却谈不上惊艳，氛围营造和惊悚程度都差火候。导演并不想单纯拍一部传统意义上的日本恐怖片，手法上就规避了这个路子，他有明显表达欲，但要兼顾类型叙事和娱乐性，权衡取舍一番，最终倒腾出一部不伦不类的神棍片。 中岛无兴趣塑造具有实体、可见的鬼神，而是主攻“看不见的隐患”和“无形恐怖”，高明之处在于“恐怖诱因”中掺杂了部分社会因素和批判色彩。 但问题是，无形的恐怖未能与实体的驱魔仪式等元素有效结合，且“诱因”花了较大篇幅，动用了各种细节和符号去进行阐述，观众却仍云里雾里。驱魔部分，虽仪式规模很大，本土色彩也浓郁，但就是没拍出《{#标题58}》的效果，甚至不如台湾的《{#标题59}》

非常期待这部电影！我想看中国诠释这场战争的全面意义。中国电影有其时代性，我很想看看中国电影的未来！我也想看朱一龙，看他对不同角色的诠释。