废弃的神殿树根盘根错节真的惊艳到我了。童话虚构中也有写实。看的时候想到小时候自己为了就一只被车辆撞伤的怀孕的母猫结果自己被咬伤的经历，结果那只猫还是死了，白骨在草丛里面，苍蝇盘旋。我始终认为，人是一种最残忍的动物。

刘诗诗美是美的，但是表演生硬，吵架环节里几乎每一个微表情都是那种“我知道你下一句的台词是什么的”演出。可以称之为“摆演”，对应“摆拍”。倪妮和袁泉都很好。一个问题是，都已经讲到民宿了，其实是近几年的背景了，但是环境啊人物表演啊其他的质感啊，都像是九十年代两千年初·······所以这个岁月到底指向哪儿呢。 为什么计较这个其实是因为，《{#标题55}》里的年代感是很重要的，原小说八十年代末，那是国门大开，最光怪陆离的年代，自然也被物质裹挟，所以这样去讲两个女生从校园到成人赛场的成长是可以的。 如果把时间改到2000年，那就是《{#标题56}》的讲法，如果改到现在，那是《{#标题57}》的讲法，如果放到2020年以后，那估计就是北京流调和外国留学生如何高价航班回国的讲法。当然不可能这么拍，只是对比开玩笑。

前半部分充满了惊悚和诗意，结局差了一口气。莎士比亚版男男搞基克苏鲁——要是真的拍成克苏鲁结局就是神作。

2.5? not sure if the femininity or even subjectivity can be found in her character? 到头来不都是还是讲的父权和欧洲中心。不是所有白人的自我流放都得去exotic的东南亚，都得离开纽约和柏林这种正统中心。

外行看战略，内行看后勤，成事靠妥协，人生靠理想……如果去掉行成和主角的深情对白或者放到最后是不是会更好呢？