老一套的东西,可怕的房子,诡异的声音,奇怪的煤气,自动开合的门,最后一个一个死,唯一让我觉得好的是竟然有外景,至少没那么沉闷

9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言着上世纪60s到80s的人文与艺术变革。通过伤痕/血肉以暴露“人”的身体性并将其转换成切身的感官快感，不正是马尔库塞，诺曼布朗等后弗洛伊德学者在60s强调的“Eros”？那些“食塑料者”与对身体的机能化转变，不正是八十年代唐娜·哈拉维所发表的赛博格宣言？而那些行为艺术的现场似乎也契合六十年代的西方现代艺术风潮。伴随着蜡黄的质感，厚重的墙壁，斑驳的光影，柯南伯格用“复古”的格调(或回望的目光)来展望未来：将躯体重新赋予历史性，也正是承认其发展或变化。面对那些激进的运动者(食塑料者)，狂热的纵欲者(街边的刀客)，固步自封的文职人员，或艺术弄潮儿，维果扮演的仿佛是隐士(恰好也一袭黑衣)，他所做的不过是将私人的苦痛转录并展示，并感受。虽显唐突，但结尾余韵十足。

暖心的小电影。应和今晚“回归”的主题。回家，回归爱的源头。

开头真是好看，越看越觉得一团乱麻，估计原著小说自己都编不下去了，结尾就这样烂掉了

室内戏，如同话剧的张力，莎士比亚般的喋喋不休，麦尔维尔的奇诡，后半段甚至像闪灵。美人鱼雕像，笼中头颅，蜂拥而至的浮木，活埋者咽下泥土。被灯光照亮的人像浑身着火的普罗米修斯，在浅滩上把肝胆献给海鸥啄食。