如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

刘奕君和黄磊是怎么做到把每个角色演成同一个人的

破案全靠犯人自曝，剧情狗血得一塌糊涂，剪辑混乱，我一度以为自己漏看了几集

最后部分的处理感觉莫名其妙浪费了一年，但其实又顺理成章让他们认识到自己未来的目标是什么，总之还是不错啦，姐姐和狮子王那对好可爱

看了两集，立意时挺有新意，也算是以小（投资）博大的典型，舆论引导主要从“搞笑”和“治愈少年时代”入手，也算成功营销并把这剧外推了不少。主角其实都不错，盘亮条顺挺入戏。就是整体的节奏真拖沓……通病，感觉没得治了。