《{#标题55}》之后，暌违四年，中岛哲也新片《{#标题56}》终面世。 虽结合了驱魔、通灵、凶宅、神道仪式、民间传说等多种元素，但从恐怖/惊悚类型层面说，《{#标题56}》却谈不上惊艳，氛围营造和惊悚程度都差火候。导演并不想单纯拍一部传统意义上的日本恐怖片，手法上就规避了这个路子，他有明显表达欲，但要兼顾类型叙事和娱乐性，权衡取舍一番，最终倒腾出一部不伦不类的神棍片。 中岛无兴趣塑造具有实体、可见的鬼神，而是主攻“看不见的隐患”和“无形恐怖”，高明之处在于“恐怖诱因”中掺杂了部分社会因素和批判色彩。 但问题是，无形的恐怖未能与实体的驱魔仪式等元素有效结合，且“诱因”花了较大篇幅，动用了各种细节和符号去进行阐述，观众却仍云里雾里。驱魔部分，虽仪式规模很大，本土色彩也浓郁，但就是没拍出《{#标题58}》的效果，甚至不如台湾的《{#标题59}》

看解说也算看过了吧。喜欢香港诡异的小故事们

看了三集对分类成悬疑感到疑惑，每篇开头就告诉了凶手对我来说实在找不到悬疑片的快感，已知凶手再配上自带的识别谎言能力反而降低了可看性，女主被追杀的这条线也没有制造出紧张感，不知道这部剧的定位在哪，就跟利刃出鞘2一样全靠堆砌知名演员，剧本方面真的非常一般，感受到导演的编剧梦了。看评论里说是看人性，美式幽默，讽刺，至少我还没发现这三点中某一项做的特别出彩的地方… 不知道看完整部剧会不会有改观。

真正的好电影，对关在动物园和马戏团的野生动物们致哀，人类的贪婪剥夺了动物的生存空间

家人眼中的熊孩子,外人眼中的野孩子,有些人障碍是天生的,有些则是后天的,影片表现得相对模糊,或是两者都有掺点