庵野秀明他真的好愛，片尾無處不在的他谁看了不哭死

这剧看着有点像怪味胡豆。正剧不像正剧，古偶不像古偶。君不君，臣不臣，父不父，子不子。 《{#标题55}》也有这个毛病，但是朱瞻基哪里能跟朱棣比，所以这种不适感稍微弱一点，但我也没看完。而且《{#标题56}》哪里是拍朱棣，难道不是在拍那个蒙古白月光吗？历史上朱棣的白月光就是他青梅竹马的徐皇后啊。真的，白瞎了这么一群老戏骨。

No one can make you happy, Sean.

老板在餐厅开业前五分钟突然消失，快乐查理在线吐槽这一幕实在够我笑一年。一个农场的纪录片给我看励志了，我决定要拿出两天搞定一个餐厅的斗志去工作，结果两天都睡过头了。

4.5，低分辨率，掉帧的网络直播却是唾手可得的超现实拟象幻境，竭力地将密闭空间脱离现实，网络是他的赛博格，满足着直接侵入意识的观看—受虐妄想。在《{#标题55}》空荡的城市空间里，却是作为以无目的倒数计时的存在主义者唯一的逃逸，对象可以是线性的时间之流动，复杂的家族关系网，或是“过去”之幽灵，不仅如此，影片本身对于赛博空间的展现，同样也是一种划线的生成行为。 《{#标题56}》并没有像某些“网页新现实主义”影片，宣布屏幕的辖域即媒介本身，而是生成—少数媒介。这样看来，它更像是第三国家的小成本写实版《{#标题57}》，我们可以在很多内容上发现二者的相似之处。但是相比之下，作为消费产品的斯皮尔伯格则温和的多，至少绿洲没有如同无尽深渊般生出的实在界阴暗，帕西法尔也没有必要对哈利迪的幻象给予野蛮的背后一击以宣告自己的胜利。