每一个人物 每一条线 都扣在身份的主题上 优秀的剧作控制力

☑小星—黎耀祥 郑恺《{#标题55}》 ☑沙漠—余皑磊 张宥浩《{#标题56}》 郝杰—冯四 尹蕊《{#标题57}》 王珞丹—袁弘《{#标题58}》 ☑彭宥纶—白澍 张婧仪《{#标题59}》 ☑许鞍华—宋佳 苏鑫《{#标题60}》 ☑王珞丹—张静初 陈都灵 魏大勋《{#标题61}》 ☑彭宥纶—王森《{#标题62}》 ☑沙漠—惠英红 杨恩友 王先贺 严亚敏《{#标题63}》 ☑胡国瀚——周雨彤 张雨剑《{#标题64}》 易小星——李一桐 尹正《{#标题65}》 ☑易小星——刘奕君 蔡文静 傅菁 李文玲《{#标题66}》 王珞丹——黄璐 张思敏《{#标题67}》 ☑郝杰——孙伊涵 王锵《{#标题68}》（氛围感拉满） ☑彭宥纶——敖子逸 王若珊《{#标题69}》 ☑胡国瀚——吴玉芳 葛四 何广智《{#标题70}》（好喜欢这个） 沙漠——王耀庆 刘也 吴芊盈《{#标题71}》

每次主角开始慢动作，准是吓人镜头来了，有心理准备就一点不吓人。几个故事能串起来还行

如果电视剧在阿盛跳楼那集结束，我愿意给满分

如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。