如果不看年份，我完全会以为是九十年代甚至是新千年以后的电影。所以从这一点可以知道弗莱德金这部作品是多么具有开创性，为未来几十年的警匪片提供了拍摄基础。

如果没有最后那10分钟我绝对给满星，但前边的精彩我觉得值四个星，小松菜纳真的太好了

阿巴斯，林奇，野草莓，但最像的是考夫曼自己。其实有点重复自我，同纽约提喻法一样有个hypochondriac的主人公，同Anomalisa一样在展示“幻灭”的人生。节奏上有同纽约提喻法类似的观感问题，到后面会让人觉得“怎么还没完，怎么又换了个场景，怎么突然插入这个好有意思但到底什么意思啊”，somewhat exhausting and excruciating（but see that's the metatextual point, one says）。这里还多了一层就是大量掉书袋对话。有些话语其实了解全局后回头看第二遍时是能注意到更多指向内心流露的，但也有的安排的确让人出戏，比如突然化身影评人那段让女主突然变飒还点起了烟笑死，以及讲景观社会的时候侧脸镜头把女主换了，都在让观众意识到我这里就是要来段纯commentary了，但其实更像是gimmick，感觉tonally有削弱表达。

平凡琐碎下的波涛汹涌，at its finest。剧本强悍到，掩盖其他一切瑕疵。

只有直面过现实、了解过现实、思考过现实，对人民、群众、基层、警察……这些标签、这些大词儿才能祛魅，不将其简单归纳为伟大或愚昧，善良或自私。只有将真实视为真实，而不是抹黑或洗白，你的所有判断和情绪，喜爱或憎恨，才不是廉价的。这就是现实主义文艺作品的意义。