5.0本尼迪克特·康伯巴奇,盖比·霍夫曼,麦金利·贝尔彻三世,杰夫·赫普内尔,艾米·彭伯顿,唐纳德·萨基·马凯,约翰·道曼,威廉·霍普,亚当·西尔弗,何塞·皮芒道,杰拉德·摩纳科,约阿希姆·乔巴努,Orlando Norman,Stefan Race,格洛里亚·奥比安约,Willem van der Vegt,科莎·恩格勒,鲍比·斯科菲尔德,Katalin Ruzsik,杰夫·里基茨
1.0凯瑟琳·温妮克,凯莉·班伯里,布莱恩·格拉格提,黛迪·菲佛,安雅·萨维奇,詹妮娜·加万卡,罗根·马歇尔-格林,奥玛尔·梅特瓦利,约翰·卡洛·林奇,洁西·詹姆斯·凯特尔,Arturo del Puerto,派崔克·盖勒,迈克尔·马拉基,安德里亚斯·艾波吉斯,梅天悦,杰里米·雷·泰勒,洛拉·里德,塞巴斯蒂安·莱内尔,詹森·阿克斯
A / 将耳朵铺满肌肤就是“外在”修饰吗,取出脏器就是“内在”艺术吗?影片试图抵达的恰恰是:身体之为“现实”,反而在于它是一种无内外之分的超离于精神的深度/平面;要控制身体,便在于给出其空间分配的叙述。因此要用进食器引导不同器官的运动,要用腹部的拉链来标记其隧洞的入口,要把器官编目为科学合法的展示品,要把手术变成一种所谓内向“探索”……但生命的逻辑并非如此,它透过身体的在场无条件地宣示它自身,正如开头:孩童舀起泥石、啃食塑料如摆弄玩具。因此孩童不可逆的死亡标记了解剖-表演逻辑的尽头,它必然重新陷入被诸多权力所争夺的内外划界叙述。这恰恰是结尾未来圣女贞德之面容的坚定宣言:一滴泪所凝缩的身体之深度与粗粝黑白影像平面的合一——而这个镜头外的柯南伯格影像对观众的身体所镌刻的,又何尝不是如此?