马伊琍跟原著中想象的东霓简直没有半毛钱关系，她现在只能演一个我的前半生那种离异中年妇女，最低40岁以上的那种

弃剧了，之前觉得不错没想到还是打脸了。现代女性的困境在于压迫已经变得很难察觉。文帝不择手段嗑糖的行为就是某些骂嫋嫋不知好歹的人的代表，嫋嫋作为嗑糖工具人在皇宫这场盛大的PUA之下还是被磨平了棱角，她终于众盼所归地“爱”上了凌不疑，可是凌不疑还是他自己，终究还是没有以“诚”相待。在以“保护”为名的囚禁中，大获全胜的是好色者与梦女，输的只有程少商，而且她还会一直输。 凌不疑所谓的“浪漫的”一眼万年，什么看清了你的容貌之类的话意思不就是 “看你第一眼我就想上你吗” 这个高配版的“斯特凡诺”以年轻美貌的样子出现，遗憾的是“莉拉”程少商没有一个“莱努”在狂欢的人群中与她相望，这只是一场盛大的，观众与主人公合谋的伤害。

为了免费停车忍痛买了，据说不太好笑，但是值回停车券啊

she just needs love, more and more inresponsable society

中國現代文學立基、發展並浸潤於深厚的鄉土文學傳統，賈樟柯此片試圖勾勒此種傳統並討論其前路。紀錄片影像的個人氣質突出、表現良好，但腳本（文本）明顯偏弱，在作家的鄉土經歷（及其對鄉土的複雜態度）同其文學表現的關係上，影片難有深刻的建樹和發揮。然而影片的這種迷茫的表現，卻似乎捕捉到了當代中國文學場中的一種混沌的時代情緒：在文學生產者和消費者已盡皆出自城市的時代文學環境中，鄉土傳統對中國文學的長期支撐已難以為繼，中國當代文學也在遊出黃土的“血地”、通過“文門”遊向藍色的大海深處。但“城市的文學”是否已產生、未來為何，後發的中國文學又能從城市化進程中獲得哪些獨特的經驗、以對世界文學做出貢獻，在余華之後再未培育出大作家的現實的文學條件中，這樣的問題無人可給出明確的答案。2021年9月29日22:05於中影德金客村。