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布叮果咚:36.57.9.603.5星！施于他人之诅咒的同时自身也成为了一个受诅咒之人，施咒者即受咒者，解束自身也即解束他人。 -
逃避行:182.90.109.149书上的福尔摩斯是逻辑推理，而现实是无数次的试错法。这就是现实与理论的区分。国外探案剧在于揭示个体，但是国内探案剧都在探讨社会问题！ -
是七月:61.237.199.123虽然有些情节挺让人推敲的，但是感觉比第一季更肥皂，而且从第一季里看谭雅不该这么傻白甜吧。。不过西西里的景色还有两对cp里的女生穿的都好好看啊 -
月上柳梢头:182.80.43.248在地铁桥下，草丛里，溪边，慢慢地，说出自己的心事，真好啊，那样的情绪，在消失之前，得以被讲述，得以被倾听，得以被回应。 -
病树前头万木春:139.213.236.14正如开场随着Hill的到来，Empire影院从废墟重新回到80年代的全盛时期，萨姆·门德斯在《{#标题55}》中将电影视为一种退行=复活的媒介特征，但它作为一种幽灵本体之舞，总是永远朝向一个既有范式的过去，正如同即便在叙境的80年代，Empire电影院仍然拥有一大部分为废墟的鬼魂空间，并成为了Hill和Stephen往年爱情的场所，其自身则为更早的英式（or Hollywood）旧情节剧的一个复现，不断向前追溯的谵妄投射在已经废弃的影厅之中，正如这片空间也绝望地意味着80年代终将在克罗诺斯的时间中终结。相比斯皮尔伯格同类型《{#标题56}》，《{#标题55}》并没有像片名那样探讨了电影媒介的光学基础，媒介的物质性更多被省略，观看场所大于影像和机器本身，因此更为接近张艺谋的《{#标题58}》。