阿巴斯，林奇，野草莓，但最像的是考夫曼自己。其实有点重复自我，同纽约提喻法一样有个hypochondriac的主人公，同Anomalisa一样在展示“幻灭”的人生。节奏上有同纽约提喻法类似的观感问题，到后面会让人觉得“怎么还没完，怎么又换了个场景，怎么突然插入这个好有意思但到底什么意思啊”，somewhat exhausting and excruciating（but see that's the metatextual point, one says）。这里还多了一层就是大量掉书袋对话。有些话语其实了解全局后回头看第二遍时是能注意到更多指向内心流露的，但也有的安排的确让人出戏，比如突然化身影评人那段让女主突然变飒还点起了烟笑死，以及讲景观社会的时候侧脸镜头把女主换了，都在让观众意识到我这里就是要来段纯commentary了，但其实更像是gimmick，感觉tonally有削弱表达。

希望女性永远大声说FUCK YOU，这也许需要勇气，但相信自己。

这部剧的台词太犀利了，徐乾学对高士奇说世上有你我这样的人，哪里有陈天一活的地方啊，也算是总结到位了！

这片子我不打分，这片子把观众的潜意识里面的装B形象勾引出来然后展现的淋漓尽致

在曾经的影视剧评论中，我说过关于日本文学的一点点皮毛。看过此片后，我深度怀疑，日本人的家中业余生活，到底是山田洋次式还是北野武式，我真的有点费解了。这菊与刀的东西，的确有点别扭。我突然脑补一个画面就是，假如这村上春树与夏目漱石或许能聊到一起去。看看谁更诗意、谁文字更美。但是若这京极夏彦与村上春树再加上渡边淳一，这三人要是碰到一起去来场座谈会，这桌子能干翻了不？？？ 此片之猥琐真是可恶至极……