应该更喜欢《{#标题55}》一些。但艾格斯这系列《{#标题56}》已渐入佳境。《{#标题57}》也可以更好定位艾格斯总体创作企图，重新纠正很多人对《{#标题55}》错误定位。说到底惊悚、恐怖只不过是他讲民间传奇的视听元素，远远不曾构成一种特定类型。

别太苛刻了我觉得。不过李少红的确是个旁白控。然后我觉得就小宝玉这角色还成。其他选角严重有问题

不同于“维塔利娜·瓦雷拉”或“冷战”黑色打光或黑白对比的美感，本片的黑白是更多试验性质，以及加拿大背景致敬了前辈GuyMaddin和他的“头脑上的商标”(2006)，也可以在影片中看到德国表现主义电影和布努埃尔式超现实主义的特写镜头（最后一幕除了隐喻邪典祭祀，像不像致敬“无粮的土地”的驴？）；表现主义只在局限手法中放大形成独特审美，在“有声电影”中用怪异的方言行为和渐进精神异常的故事进行铺垫表现，这算是一出现代的三维感官效果的演绎；有一点好奇的是，独立影院放映是否会拉幕，我所看的是在16:9的荧幕上呈现4:3篇幅加黑框的画面，当大量特写仰视跟拍、平行镜头运动或闪现特写蒙太奇时，连接左右两侧的黑幕起到了远景和缩放的视觉错觉（有些类似劳拉蒙特斯中刻意的遮幕式比例改变效果）

一般我对港剧的容忍度还是挺高的，但这部剧未免也太早了支离破碎了，剪辑师如果没那个本事就不要乱动时间轴好嘛

7.0，记得看过一个困在镜子里的短片，有点相像。女主迈出电梯时给的脚部特写，我还以为是卖鞋的广告呢。创意不错，结尾陷入新的循环之中，不过稍微聪明点的人，沉着思考应该就能发现其中的奥秘。