虎头蛇尾，不管是big mouse还是姜会长，氛围感拉满结果突然。。失踪的那个女的就这么失踪了，会长的变态杀人犯儿子一阵铺垫，结果也并没有找。。只有孔会长傻人有傻福吧。。

剧情完全伪科学，够狗血，但坚持看完也挺好玩的。

并不是刻意地引入新的文本与视觉概念，也没有单纯地再演绎旧的议题和影像理念，在个体对欲望与感官的探索、阴谋论调式的不同势力之间的周旋等多种维度的基础上，《{#标题55}》的核心表达更像一次对身体关于“旧与新”的博弈和权衡，它联系我们的当下也展望着身体的未来，人工的改造也许不是方向，但自然的进化会指明道路。其实柯南伯格的电影总不缺乏政治、哲学与艺术的蕴含，可同时对类型趣味的兼顾却是如今这些“新电影”所不具备的，何况他对疼痛的描绘比起《{#标题56}》剥削式的宣泄，可要美妙诗意得多。

如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

一字记之曰差。第一个故事开了个好头拉起了期待感，然后就不堪入目了。接续的剧情非要整个多线多案件交叉样式，结果画虎不成反类犬，搞得支离破碎；一沓沓多角色感情戏堆积不断，不如改名谈情先锋更为贴切。案件无聊至极，选角难以匹配，剧情也无甚起伏度可言。法医一段看似入肉实则不知所谓，叛徒一段看似带感结果潦草收科，医学生一段看似有料然后实在弱鸡。最后几集小丑boss阴暗面更是难看至极。不要再做下去了。