行动迟缓的《{#标题55}》完全不是依赖抽象而轻飘的台词来运转的，他的日常以及那件沉重躯体的进步都需要「{#标题70}」的在场。作者也不相信官腔漂亮话的意义，他相信劳作和肢体语言的力量。事实上，这部题材与语法相得益彰的女性主义作品大部分时间都让女主角处于运动着的沉静状态，从睁开眼睛开始，她的《{#标题56}》都要奉献给这座农场，并与「{#标题71}」沉浸在看似和谐的互动当中。毋庸置疑，真实的生活都是琐碎而具体的，它们占据了一个人大量的精力。但影片并没有把女主角塑造成无路可走的「{#标题72}」角色——宽恕所有，你看，传统家庭出身的现代女性才是这段父女关系里真正的主导者。她不仅在替上一辈人收拾烂摊子，这个新生牛犊还得忙于自我的追求和探索。就像《{#标题57}》的「{#标题73}」那样，我们见证了女性力量的落地和崛起，以及她们对于父权社会理性而克制地反抗。

也就第一个三鲜米线还算真情实感。第二个时装秀又作又low，第三个上海恋满是恶臭的自恋味道。

如果只是一部大炫演技又堆砌各种主旋律元素的典型颁奖季片最多也就是无趣，硬要和迷影扯上关系就多少有点恶心了

痛失所爱的心理创伤真的不算很新鲜的题材了，所以往这个方向看孔雀和大叔要发生什么都不算离奇（虽然我全程尴尬到头皮发麻），两个八竿子打不到一块的人为了点题强拉硬凑也难以从隔阂中掏出真挚。极度讨厌直男自以为是的被爱感，但看到换个语境直男也一样死活融不进基圈也挺爽的。

非常有小说改编的质感。初看结尾反转确实有点不明觉厉。安藤樱果然是戏不多但是吸睛。