感觉没什么新意，反倒是围绕着当下的状况放大了一些并没有很迷人的点。

绝大多数人都能被看哭吧。情感点铺的太满了，从题材到表演都是彻底催泪性质的。但是真的是学生作业，真的是学生作业。看到最后想起《{#标题55}》，忍不住去把《{#标题55}》从三颗星改成了四颗星。《{#标题57}》后半段的成功学实在是太令人出戏了，感动归感动，电影归电影吧。 所有涉及到菲佣聚众的段落，我都无法移情。明白导演放置这个视角的意义，但是觉得刻意和矫情。全片的演员还是属黄秋生和李灿森最好了。 啊，其实我看到李灿森，应该得反应过来是陈果监制的片子的。我爱陈果，即使他现在。。。。。

因老公不是我的type不能引起共鸣，对不起。（完了，我是不是种族歧视....

看得我要睡着了…在日本要换个身份证好麻烦哦

如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。