一战后的德国，这阵势简直可以拍几百部片子也拍不完吧...每次想着如果身处那个时代需要站队，那该如何是好，如果真的要站队，那也只能站真相了，横竖都得死，那也得为真理而亡。敬佩男女主这些个勇者！再表扬一次导演真会拍...每一幕都像是画报。情节的跌宕起伏控制的刚刚好。

4.5，低分辨率，掉帧的网络直播却是唾手可得的超现实拟象幻境，竭力地将密闭空间脱离现实，网络是他的赛博格，满足着直接侵入意识的观看—受虐妄想。在《{#标题55}》空荡的城市空间里，却是作为以无目的倒数计时的存在主义者唯一的逃逸，对象可以是线性的时间之流动，复杂的家族关系网，或是“过去”之幽灵，不仅如此，影片本身对于赛博空间的展现，同样也是一种划线的生成行为。 《{#标题56}》并没有像某些“网页新现实主义”影片，宣布屏幕的辖域即媒介本身，而是生成—少数媒介。这样看来，它更像是第三国家的小成本写实版《{#标题57}》，我们可以在很多内容上发现二者的相似之处。但是相比之下，作为消费产品的斯皮尔伯格则温和的多，至少绿洲没有如同无尽深渊般生出的实在界阴暗，帕西法尔也没有必要对哈利迪的幻象给予野蛮的背后一击以宣告自己的胜利。

陈钰琪以一己之力把王鹤棣打造出来的“相信感”全部打碎。一到她的戏就像分账剧。

不能理解作为整体的这部片子，导演看起来已经放弃去捋清内部结构和各种线索，也放弃了各种概念本身的递进、衔接、转折之类的彼此链接，但其中一些画面和概念确实很促进思考……

有些人穿个连帽衫就能演小年轻，这就是整容式演技。希望安欣可以不忘初心，风雨无阻。