这破辣鸡居然能上五分，导演根本原著都没读过还来拍，还“无知者无畏”，yue了。圈钱烂作品一分都不该有！

如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

先恭喜拿奖。不明白为啥得分比第一季还高。里面人物没一个喜欢的。好像每个人都精虫上脑。Tanya的事想想不寒而栗啊

上传了网上找到的竖版海报的我终于来看《{#标题55}》了。第一季有因《{#标题56}》而激起观看兴趣，第二季反倒在观看过程中联想起《{#标题56}》，尤其是兽医迪尔温给难产的母牛助产…等段落。另外，剧中某些谈话拍到录到了还不怕惹非议地剪进去播出来，让我觉得制片方有些“牛”。

第一感觉是特别工整的电影。母题很有共鸣，人如何与自己的人生共处。洼田正孝贡献了非常不错的演技。小藪さん的大阪腔很甩，选角眼光独到。妻夫木聪角色的细节很有趣，两次理解错对方的提问，どれくらいかかりますか对方关心的是时间不是金钱、どうですか是在问料理味道如何，暧昧的日本和日语。好奇海报里的画作是怎么来的，很抓眼球，从松竹的富士山画面过渡非常流畅，影响深刻。原来宫崎冬天也很冷的。