今年的日版波洛比东方列车那版要成功，难以避免日影的冗长。演技也是只能省略号

影片唯一的价值就是“西虹市”的概念似乎终于具有了意义，这个附属于“麻花宇宙”的虚构城市让杀手和黑帮这种形象在电影里终于可以真实存在了。而作为一部翻拍作品，《{#标题55}》的优点全都来自原作《{#标题56}》。改编的部分则都是不痛不痒的插科打诨。两者对比，蝴蝶效应之后，原本结局的华彩便黯然失色了许多。这次请魏翔来作男主角，可以理解是导演追求小人物的形象，但绿叶确实是绿叶，在小的背后找不到人物的大，已经还是一贯装疯卖傻那套，当点缀可以，成主菜多少就有点噎人了。和佐藤浩市相比，更是天差地别。相较而言，反倒黄才伦奉献了如今最舒服的表演。只是这一切如果都让演员背锅显然是不合适的。改编失败的核心问题，还是如今大陆喜剧都太缺乏电影剧作思维，单纯的段子堆积。即便再是有原作剧本打底，终究也都是有型无神的快消品。

“祝所有的旅客朋友们，余下的旅程，平安，顺利。”

三月份到现在我都还没接受阿婆已经离我而去这个事实。总觉得她还是那个身子骨硬朗声音洪亮爱开玩笑爱穿新衣赏的老婆婆。看这个电影的时候总是想起她，我也和电影中的小女孩一样想找回我的阿婆。可是，我的阿婆已经变成星星了，我不知道她究竟是哪一颗，问贝贝，贝贝说“每一颗”是啊，阿婆会一直看着我的，我觉得她是哪一颗她就是哪一颗。

冲着大提提来看的，如此絮叨沉闷的剧居然一口气看了三集。沉闷之中突然又有亮点，中年人啊，大概就是这样吧。