一曲蛋包饭，天涯何处觅之音。 一部足以区分人群人种人品（品味）的电影，喜欢的都是朋友，提前祝中岛哲也六十大寿生日快乐！！！ 《{#标题55}》作者意识不肯妥协谈崩 《{#标题56}》纯正的用个人主义反类型。本该英雄的主人翁们消解在了泥醉天使与驱魔人之中，独臂大妈比任何一个热血漫里的助推器都更让我震动，香港电影当年的邪性就这样在不知道缺席多少年后用如此精准而任性的方式让我想起来类型片是他妈多美妙的。 和它的使坏和情感相比，《{#标题57}》的“人味儿”“鬼味儿”是那么的贫瘠，当然那是另一种方法，更克制稳定，但难度说实话更低。 最后，影迷分两种，认为中岛哲也是神的/是鬼的，认为他是喽啰不值一提的是弱智，不归在影迷群体讨论。

这部片就让人感到很矛盾。把老白男装进女同身体讲性别权利，讲米兔，末了再来一个后殖民视角的结尾，故事本身简直恶心至极（非贬义），而且kate blanchet的表演方式跟小李子有一拼，用力太过了。但这一切并不妨碍它成为一部好电影。

男宝 男宝 男宝 烦死了 ，明中是隐睾 ，跟天塌下来一样 ，说那年代思想落后 ，我寻思剧里李小冉一开口就是23年的开放思想台词 ，怎么在生男宝这上面又好像精神分裂一样重回旧时代呢，编剧想一边讨好新女性设计些生活类的“开明台词”，一边又要把重男轻女牢牢握手上，拍出来就是拉扯分裂

啥玩意，导演和编剧真不行，虽说我更不行……

Hick, 一个叛逆“朋克”少女的人生岔路口故事。有意思的点其实很多，但情节衔接性太差，以至于影片整体很有些让人不知所云。艾迪和鲁伊看起来太“同龄人”了，鲁伊和格兰迪看起来又不差个辈分，这让有些情节看起来会很出戏。但这些都不是重点——我之所以给四星是因为电影配乐的选曲太好太好了。例如片中用的好几首迪伦的歌：既有三专经典的"When the Ship Comes In", 更有只收录在官方Bootleg的演奏曲"Suze咳嗽歌"，被用作片尾曲的"Farewell"同样是后来Bootleg才收了的早期歌。影片对于这些好歌的运用也非常巧妙，你可以想象就着"One of Us Must Know"来的厕所斗殴事件吗？这一切在影片中都出现得自然而然。可以说全片没有一首常见或大路货的选曲，实在是惊喜。