几十年的发展让电影在情节编排、拍摄手法上的花活越来越丰富，以致今天回过头看这部1971年的警匪片也许很容易感觉它的情节和形式过于平淡，但是在讲故事、营造气氛和表演上无论如何是完全没毛病堪称杰出的。个人感觉最精彩的一段戏竟然是拆车。结尾则充满黑色味道。

A / 将耳朵铺满肌肤就是“外在”修饰吗，取出脏器就是“内在”艺术吗？影片试图抵达的恰恰是：身体之为“现实”，反而在于它是一种无内外之分的超离于精神的深度/平面；要控制身体，便在于给出其空间分配的叙述。因此要用进食器引导不同器官的运动，要用腹部的拉链来标记其隧洞的入口，要把器官编目为科学合法的展示品，要把手术变成一种所谓内向“探索”……但生命的逻辑并非如此，它透过身体的在场无条件地宣示它自身，正如开头：孩童舀起泥石、啃食塑料如摆弄玩具。因此孩童不可逆的死亡标记了解剖-表演逻辑的尽头，它必然重新陷入被诸多权力所争夺的内外划界叙述。这恰恰是结尾未来圣女贞德之面容的坚定宣言：一滴泪所凝缩的身体之深度与粗粝黑白影像平面的合一——而这个镜头外的柯南伯格影像对观众的身体所镌刻的，又何尝不是如此？

女人想要做母亲有孩子真的很容易。电影里这些阳春白雪的困境真是太造作了，让一个女人无法成为母亲的阻碍应该比这强大很多才对。

第一集老头晕倒了不知道先叫救护车，居然先去话剧团找他爸，而且林宏年和顾佳怡这对cp也是毁三观。

莫名其妙，韩剧有很多优秀作品，我也很喜欢允儿的颜，但是这种装逼电视就别滤镜太多了，该打低分还是得打低分。