9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言着上世纪60s到80s的人文与艺术变革。通过伤痕/血肉以暴露“人”的身体性并将其转换成切身的感官快感，不正是马尔库塞，诺曼布朗等后弗洛伊德学者在60s强调的“Eros”？那些“食塑料者”与对身体的机能化转变，不正是八十年代唐娜·哈拉维所发表的赛博格宣言？而那些行为艺术的现场似乎也契合六十年代的西方现代艺术风潮。伴随着蜡黄的质感，厚重的墙壁，斑驳的光影，柯南伯格用“复古”的格调(或回望的目光)来展望未来：将躯体重新赋予历史性，也正是承认其发展或变化。面对那些激进的运动者(食塑料者)，狂热的纵欲者(街边的刀客)，固步自封的文职人员，或艺术弄潮儿，维果扮演的仿佛是隐士(恰好也一袭黑衣)，他所做的不过是将私人的苦痛转录并展示，并感受。虽显唐突，但结尾余韵十足。

当年看过小说，看到一半弃了，太监x太妃还是挺新的题材。

我是黑龙江人对这片土地有情感 剧情其实一般 自然风景真的是美

這些編劇的腦子到底是什麼結構啊 怎麼可以每個故事都如此精妙絕倫！

每年一部宮崎駿 雖然現在已經是兒子接班 但治癒系的溫暖一直在。能把這種充滿生活氣息的場景在動畫電影里運用自如的 全宇宙也僅有吉卜力这一家了吧。小海在分别前大声说“不管我们是不是兄妹 这一刻我喜欢你”。尽管命运跟我们开了玩笑 尽管现实无法改变 但我拥抱这命运 接受这现实 并仍旧喜欢着你。