9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言着上世纪60s到80s的人文与艺术变革。通过伤痕/血肉以暴露“人”的身体性并将其转换成切身的感官快感，不正是马尔库塞，诺曼布朗等后弗洛伊德学者在60s强调的“Eros”？那些“食塑料者”与对身体的机能化转变，不正是八十年代唐娜·哈拉维所发表的赛博格宣言？而那些行为艺术的现场似乎也契合六十年代的西方现代艺术风潮。伴随着蜡黄的质感，厚重的墙壁，斑驳的光影，柯南伯格用“复古”的格调(或回望的目光)来展望未来：将躯体重新赋予历史性，也正是承认其发展或变化。面对那些激进的运动者(食塑料者)，狂热的纵欲者(街边的刀客)，固步自封的文职人员，或艺术弄潮儿，维果扮演的仿佛是隐士(恰好也一袭黑衣)，他所做的不过是将私人的苦痛转录并展示，并感受。虽显唐突，但结尾余韵十足。

黄手帕里的雀斑感觉口音和演技还有点儿不自然，这里边一出场一歪头，我就捂着心口：Oh,Eddie!是一个演技日趋成熟的雀斑了。

凯伦最后应该会变成大作家吧，斯考特也一点点的在改变，三部一口气刷完了，1＞3＞2

剧里有我有史以来见过最美的东方面孔和最好听的粤语

这部剧探讨了夫妻之间除了生存还需要精神交流，讲述了兄弟情谊，让我看到中年人依然可以追求理想，从头再来。三兄弟的戏太好看了。