为思蓉感到遗憾。我能理解她，她还没有做够小孩子。妈妈也很不容易。

才知道去年上映过，实在低幼且有根本的现实不可能性。虽然把苏州、高铁、餐桌、广场舞这些表现出来了，但完全没实现恰当的迪斯尼化活用。

A / 将耳朵铺满肌肤就是“外在”修饰吗，取出脏器就是“内在”艺术吗？影片试图抵达的恰恰是：身体之为“现实”，反而在于它是一种无内外之分的超离于精神的深度/平面；要控制身体，便在于给出其空间分配的叙述。因此要用进食器引导不同器官的运动，要用腹部的拉链来标记其隧洞的入口，要把器官编目为科学合法的展示品，要把手术变成一种所谓内向“探索”……但生命的逻辑并非如此，它透过身体的在场无条件地宣示它自身，正如开头：孩童舀起泥石、啃食塑料如摆弄玩具。因此孩童不可逆的死亡标记了解剖-表演逻辑的尽头，它必然重新陷入被诸多权力所争夺的内外划界叙述。这恰恰是结尾未来圣女贞德之面容的坚定宣言：一滴泪所凝缩的身体之深度与粗粝黑白影像平面的合一——而这个镜头外的柯南伯格影像对观众的身体所镌刻的，又何尝不是如此？

还是老话说的好啊，一个巴掌拍不响，可怜之人必有可恨之处，舔狗不得house.......等等，这部里舔狗得了house——所以他是电影呢。

提前知道了谁是凶手……看起来就没那么有意思了。