如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

我觉得总要有人迈出翻拍这一步，后面看的我还是很心碎的。

剧情太老套了，就剩下青涩这个噱头了。韩文的操作界面还有中文倒计时...种种乱入，糟糕。

1.以预告片的拍摄手法来拍历史剧，我不如直接去看剧情概要？2.导演你来告诉我海别那三个角色有什么用？是为了贴合历史人物还是为了推动剧情？但凡你能说出一个字的作用算我输。3.整部剧剪成这样，毫无逻辑可言，人物性格变化生硬，事件突兀。一集拍了人家大明风华半部剧。历史剧拍成这样你觉得合适吗？

竟然有艾薇儿 那个我初中天天在班上唱的女人