如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

相比自由攀岩，我可能覺得這個更加飽滿。畢竟有朋友 愛人 父母以及孩子，自由攀岩就感覺一個超凡的人高高在上。也許我關注點有點歪，他們住在上面廁所問題怎麼解決啊⋯⋯

到最后有点坑深难填了。堪比24小时的叙事节奏掩盖了剧情上的一些bug，罪案悬疑做到这个程度，确是国产剧的翘楚。尤其难得大部分演员表演都很放松，不像无证之罪的角色，表演痕迹太明显，透着一股装的感觉。

在各大卫视都在请流量做广告上链接的时候，小破站宛如一股清流，用心了

梦华录是人设往女权上贴，这部剧是女主虽然很多行为受制，不敢反抗，但她的想法，本真的反应，个人认为比梦华录女主的人物塑造更能看出女权精神。