不同于“维塔利娜·瓦雷拉”或“冷战”黑色打光或黑白对比的美感，本片的黑白是更多试验性质，以及加拿大背景致敬了前辈GuyMaddin和他的“头脑上的商标”(2006)，也可以在影片中看到德国表现主义电影和布努埃尔式超现实主义的特写镜头（最后一幕除了隐喻邪典祭祀，像不像致敬“无粮的土地”的驴？）；表现主义只在局限手法中放大形成独特审美，在“有声电影”中用怪异的方言行为和渐进精神异常的故事进行铺垫表现，这算是一出现代的三维感官效果的演绎；有一点好奇的是，独立影院放映是否会拉幕，我所看的是在16:9的荧幕上呈现4:3篇幅加黑框的画面，当大量特写仰视跟拍、平行镜头运动或闪现特写蒙太奇时，连接左右两侧的黑幕起到了远景和缩放的视觉错觉（有些类似劳拉蒙特斯中刻意的遮幕式比例改变效果）

8-11集越来越拖沓，但是12集节奏又很好，对手戏张力都很足。看完14集，感觉一整个剧都在等一个cd读条，前面慢慢慢慢慢，后面又啪的一下万事大吉，感觉文字的节奏应该还是好的，拍成剧就……乱了些。

延续了电影的风格，能get到这个风格的人会超级喜欢

如果围绕安藤樱展开会更好 让律师的故事成为无数个身份禁锢的对照组 逃离一个追求一个 因为具体的某件事而厌弃 也会因为某个人而不舍 明显的男性视角 模糊的女性生平 女主的被动人生 她和她们都像没有觉醒的NPC 在残缺的身份背景下完成着自己的碎片任务 很多书面化台词的强调让镜头有些尴尬 日本人真的很会配音，听觉带来了很多视觉的联想和细节的带入 社会就像现代人的心跳，它快我也快，它烂我就死

“痛苦是我父亲留给我的唯一东西，连这个你也要拿走吗？” 一部极具个人情感色彩的、略为混乱和文艺化的作品。