科技真是进步了，鸟枪换炮。小柔弟弟小刚是唯一的老面孔，只可惜名字也不同了。从第三部的全员黑超扮chok，到第四部的红酒咖啡黑科技，逼格上去了，但是欧阳胖胖的那种专业气质，以及林文龙的侦探气质，再也见不到了。另外，专业人士的十二寸高跟鞋真是出戏，从李施嬅的法医到林夏薇的教授侦探再到张曦雯的女医生——演技不够鞋跟来凑是吧。力捧一些不出戏的主角，然后找四哥米雪这样的legend过来演配角，第三部再扯也有黎耀祥和张可颐，这部真的没一个主角我想看。破案情节更是漏洞百出，各种精英人士装逼装出天际，毁我经典！

《{#标题55}》之后，暌违四年，中岛哲也新片《{#标题56}》终面世。 虽结合了驱魔、通灵、凶宅、神道仪式、民间传说等多种元素，但从恐怖/惊悚类型层面说，《{#标题56}》却谈不上惊艳，氛围营造和惊悚程度都差火候。导演并不想单纯拍一部传统意义上的日本恐怖片，手法上就规避了这个路子，他有明显表达欲，但要兼顾类型叙事和娱乐性，权衡取舍一番，最终倒腾出一部不伦不类的神棍片。 中岛无兴趣塑造具有实体、可见的鬼神，而是主攻“看不见的隐患”和“无形恐怖”，高明之处在于“恐怖诱因”中掺杂了部分社会因素和批判色彩。 但问题是，无形的恐怖未能与实体的驱魔仪式等元素有效结合，且“诱因”花了较大篇幅，动用了各种细节和符号去进行阐述，观众却仍云里雾里。驱魔部分，虽仪式规模很大，本土色彩也浓郁，但就是没拍出《{#标题58}》的效果，甚至不如台湾的《{#标题59}》

门德斯啊，你这样霸占狄金斯大材小用，说得过去吗？相比<造梦之家>和<巴比伦>，这部实在没有共情的点。

一个把各种概念嵌套起来拼凑的故事，一团乱麻，不知所云。现在的剧都爱这么糊弄人吗，制片方是不是嫌钱太多？

挺欢乐，老戏骨们玩票演这戏不费什么劲儿，气场倒还是在的。