第一感觉是特别工整的电影。母题很有共鸣，人如何与自己的人生共处。洼田正孝贡献了非常不错的演技。小藪さん的大阪腔很甩，选角眼光独到。妻夫木聪角色的细节很有趣，两次理解错对方的提问，どれくらいかかりますか对方关心的是时间不是金钱、どうですか是在问料理味道如何，暧昧的日本和日语。好奇海报里的画作是怎么来的，很抓眼球，从松竹的富士山画面过渡非常流畅，影响深刻。原来宫崎冬天也很冷的。

现代社会这么发展畸形下去，伦理破碎，家庭毁灭，把欲望切成一片一片在显微镜下看来看去，爱无能就是必然趋势。

相比起宫斗宅斗里面的女子，男性在位高者跟前的媚态更甚。那些臣子趴在康熙跟前的样子看得我代入性尴尬到脚趾抓地。

悄悄向各位安利，这是一部完美的圣诞电影。在温馨的平安夜，烧两杯热红酒，牵着恋人的手，最好别忘了叫上老人和孩子，合家坐到电视面前，打开这部电影，将会成为你年末最难忘的回忆。

阿巴斯，林奇，野草莓，但最像的是考夫曼自己。其实有点重复自我，同纽约提喻法一样有个hypochondriac的主人公，同Anomalisa一样在展示“幻灭”的人生。节奏上有同纽约提喻法类似的观感问题，到后面会让人觉得“怎么还没完，怎么又换了个场景，怎么突然插入这个好有意思但到底什么意思啊”，somewhat exhausting and excruciating（but see that's the metatextual point, one says）。这里还多了一层就是大量掉书袋对话。有些话语其实了解全局后回头看第二遍时是能注意到更多指向内心流露的，但也有的安排的确让人出戏，比如突然化身影评人那段让女主突然变飒还点起了烟笑死，以及讲景观社会的时候侧脸镜头把女主换了，都在让观众意识到我这里就是要来段纯commentary了，但其实更像是gimmick，感觉tonally有削弱表达。