妈宝女，一直被人否定的人生，阴阳怪气的母亲，玛德，枯了（虽然柳俊太郎是模特出身，但我还是选甜圭！甜圭真的是有种即使知道已婚但还是想搞的迷之气质）

比原版内容更丰富、更有趣，配角们都很鲜活、很出色，葬礼一段很感人。

我娘骂骂咧咧回来要打一星，追求意义的人可以不看了，真 一点意义都没有。 我自己对搞笑有点期待，不过也没达到预期。三星给一些表演，话剧的效果应该会更好。

如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

辉煌与耻辱并存 伟大与软弱相加 才构成了这个迷人的宋朝