4.5，低分辨率，掉帧的网络直播却是唾手可得的超现实拟象幻境，竭力地将密闭空间脱离现实，网络是他的赛博格，满足着直接侵入意识的观看—受虐妄想。在《{#标题55}》空荡的城市空间里，却是作为以无目的倒数计时的存在主义者唯一的逃逸，对象可以是线性的时间之流动，复杂的家族关系网，或是“过去”之幽灵，不仅如此，影片本身对于赛博空间的展现，同样也是一种划线的生成行为。 《{#标题56}》并没有像某些“网页新现实主义”影片，宣布屏幕的辖域即媒介本身，而是生成—少数媒介。这样看来，它更像是第三国家的小成本写实版《{#标题57}》，我们可以在很多内容上发现二者的相似之处。但是相比之下，作为消费产品的斯皮尔伯格则温和的多，至少绿洲没有如同无尽深渊般生出的实在界阴暗，帕西法尔也没有必要对哈利迪的幻象给予野蛮的背后一击以宣告自己的胜利。

猝不及防的小田和正的片尾曲让我恍惚觉得回到了某种日剧逝去的黄金时代，一下子加深了剧本身的工整。

除了插科打诨和装逼的人物，其他地方还算及格。

香港女星的美貌程度江河日下不忍猝睹也就罢了，剧情也越来越不着调了。有了技术以后人脑也可以不要了。

我竟然花了半小时专门坐公交去看这个完全没有任何看点的电影。人设不好看，景色不错，配乐还可以，故事一塌糊涂，好好的伤感电影硬是把人看笑了。第一个故事，出自舌尖上的中国之湖南米粉吗？