85/100 概念为被理解必存在过度阐释（不是很喜欢那些金句），而柯的电影并不只展示概念，更为想象空间：呈现内在的复杂或世界的样态，且他在提出各种形式的蜕变过程中保持了开放态度（态度上重于阐释上的开放性），这也是影片成功的关键。更感兴趣的是柯借着年长的具身体验讲述在衰变的艺术家如何继续创作，他质疑艺术的刻板、固有理念，想象着艺术史新的进化阶段。当自身身体都成为最终产品或终极的艺术品时，隐喻符号不再显得过度，毕竟电影本就关于让隐喻不止是隐喻，也关乎被视觉直接感受到的痛感或快感。迷影即恋物，柯式重口味恋物在此表现为在加速进化的时代对艺术创作仍存的热情。同时电影也关于持摄影机的人、被摄的演员及其身体、其艺术美学理念，表演艺术和影像媒介始终在场。即使最后监视器记录的现场档案，观众看到的仍很暧昧不安。

看预告片时一直以为本片是讲述在时代变幻中，主人公因为电影（院）结缘建立友谊而帮助彼此度过人生困境的故事。事实上电影里也的确存在这样的架构，但是除此之外还有忘年恋，种族歧视，时代变迁，精神健康，艺术追求等一长串要素，彼此之间并未形成有效支撑而完全模糊了叙事重点，内核仅剩从一开始就发生突然的非世俗爱情关系。不过尽管故事叙述存在缺陷，布景和摄影以及奥库维亚科尔曼的演技都是无法被蒙蔽的闪光点。

编剧想得还挺美 自诩“英伦戏剧风格与法式优美表达相结合” 可惜故事还是太陈旧 这既指东方快车谋杀案式悬念模板 也指作为译者之于文学的贡献 毛之不存皮将焉附 当整个文学都已经成为边缘产业 所谓畅销书的成功倒更像法国人美好的一厢情愿 不过引申出欧盟国家外加一个中国的语言鄙视链倒还有趣 该再多讲讲。我的Alex小天使说一个半小时法语 也太厉害了！

一直都是强调印巴分治带来的后果，这故事也是很好！

拿浪漫概括这样一个故事是中国人特有的庸俗，浪漫你妈个臭逼