4.5，低分辨率，掉帧的网络直播却是唾手可得的超现实拟象幻境，竭力地将密闭空间脱离现实，网络是他的赛博格，满足着直接侵入意识的观看—受虐妄想。在《{#标题55}》空荡的城市空间里，却是作为以无目的倒数计时的存在主义者唯一的逃逸，对象可以是线性的时间之流动，复杂的家族关系网，或是“过去”之幽灵，不仅如此，影片本身对于赛博空间的展现，同样也是一种划线的生成行为。 《{#标题56}》并没有像某些“网页新现实主义”影片，宣布屏幕的辖域即媒介本身，而是生成—少数媒介。这样看来，它更像是第三国家的小成本写实版《{#标题57}》，我们可以在很多内容上发现二者的相似之处。但是相比之下，作为消费产品的斯皮尔伯格则温和的多，至少绿洲没有如同无尽深渊般生出的实在界阴暗，帕西法尔也没有必要对哈利迪的幻象给予野蛮的背后一击以宣告自己的胜利。

其实只值三星半，看到结局有些失望。我宁愿是一个暗杀套暗杀的结果。谁曾想是一个职业暗杀者的臆想症发作。郑保瑞这回很银河，不过我更希望他是郑保瑞。

Women stand at each other’s side, we let the voice out and change has come and something big will come.

在这个“兵荒马乱”的2022,于退烧中，在一部权谋表象，内里是亲情的韩剧里，找到了治愈。

记录了两位癌症患者生命的最后时光，一位是刚成为两个孩子妈妈的母亲，一位是只有十几岁的少女，他们的人生没有犯过大错，但是神迹永远没有发生，全片没有一句祈祷，有母亲止不住的哭泣，有医生为癌症患者举行的活动。神不爱人，人爱人。