编剧想得还挺美 自诩“英伦戏剧风格与法式优美表达相结合” 可惜故事还是太陈旧 这既指东方快车谋杀案式悬念模板 也指作为译者之于文学的贡献 毛之不存皮将焉附 当整个文学都已经成为边缘产业 所谓畅销书的成功倒更像法国人美好的一厢情愿 不过引申出欧盟国家外加一个中国的语言鄙视链倒还有趣 该再多讲讲。我的Alex小天使说一个半小时法语 也太厉害了！

@79th Venice，我威尼斯心目中最佳。

这不是一部惊悚/恐怖片，姑且可称之讲述某种感情的电影。一气呵成，好导演

《{#标题55}》之后，暌违四年，中岛哲也新片《{#标题56}》终面世。 虽结合了驱魔、通灵、凶宅、神道仪式、民间传说等多种元素，但从恐怖/惊悚类型层面说，《{#标题56}》却谈不上惊艳，氛围营造和惊悚程度都差火候。导演并不想单纯拍一部传统意义上的日本恐怖片，手法上就规避了这个路子，他有明显表达欲，但要兼顾类型叙事和娱乐性，权衡取舍一番，最终倒腾出一部不伦不类的神棍片。 中岛无兴趣塑造具有实体、可见的鬼神，而是主攻“看不见的隐患”和“无形恐怖”，高明之处在于“恐怖诱因”中掺杂了部分社会因素和批判色彩。 但问题是，无形的恐怖未能与实体的驱魔仪式等元素有效结合，且“诱因”花了较大篇幅，动用了各种细节和符号去进行阐述，观众却仍云里雾里。驱魔部分，虽仪式规模很大，本土色彩也浓郁，但就是没拍出《{#标题58}》的效果，甚至不如台湾的《{#标题59}》

犯罪动机以及犯罪过程的构建非常欠缺逻辑，所以看完会有一种摸不着头脑的困惑感。这是作为犯罪悬疑类型最大的失败。