叶导演的结尾都特别异军突起的,不过看完这三部,就一点也不意外了.还有,吴佩慈在里面居然也是这么嗲的女人

这妈妈死的大快人心，所有强奸犯的母亲都恨受害者恨得要死，没毛病

叙事一塌糊涂，东拉西扯，生硬拼凑，政治立场先行，观点浅薄、幼稚、浮躁，想表达的东西太多，没一样表达出来（除了政治和文化偏见）。仅剩摄影剪接等技术性元素尚可一看，这已经是香港电影还能安身立命的家底。总的来说形式大于内容，同是边缘题材，二十年前的陈果甩现在的新导演十条街。

看完心有戚戚，和曾经的自己很像。在许多次的爱恋之间徘徊、沉思和迷惘，越爱越寂寞。

中國現代文學立基、發展並浸潤於深厚的鄉土文學傳統，賈樟柯此片試圖勾勒此種傳統並討論其前路。紀錄片影像的個人氣質突出、表現良好，但腳本（文本）明顯偏弱，在作家的鄉土經歷（及其對鄉土的複雜態度）同其文學表現的關係上，影片難有深刻的建樹和發揮。然而影片的這種迷茫的表現，卻似乎捕捉到了當代中國文學場中的一種混沌的時代情緒：在文學生產者和消費者已盡皆出自城市的時代文學環境中，鄉土傳統對中國文學的長期支撐已難以為繼，中國當代文學也在遊出黃土的“血地”、通過“文門”遊向藍色的大海深處。但“城市的文學”是否已產生、未來為何，後發的中國文學又能從城市化進程中獲得哪些獨特的經驗、以對世界文學做出貢獻，在余華之後再未培育出大作家的現實的文學條件中，這樣的問題無人可給出明確的答案。2021年9月29日22:05於中影德金客村。