85/100 概念为被理解必存在过度阐释（不是很喜欢那些金句），而柯的电影并不只展示概念，更为想象空间：呈现内在的复杂或世界的样态，且他在提出各种形式的蜕变过程中保持了开放态度（态度上重于阐释上的开放性），这也是影片成功的关键。更感兴趣的是柯借着年长的具身体验讲述在衰变的艺术家如何继续创作，他质疑艺术的刻板、固有理念，想象着艺术史新的进化阶段。当自身身体都成为最终产品或终极的艺术品时，隐喻符号不再显得过度，毕竟电影本就关于让隐喻不止是隐喻，也关乎被视觉直接感受到的痛感或快感。迷影即恋物，柯式重口味恋物在此表现为在加速进化的时代对艺术创作仍存的热情。同时电影也关于持摄影机的人、被摄的演员及其身体、其艺术美学理念，表演艺术和影像媒介始终在场。即使最后监视器记录的现场档案，观众看到的仍很暧昧不安。

3.5 就还是非常典型的美国制作，反复给夏威夷落日海浪的空景，为放慢节奏而放慢节奏让自己看上去更indie一些但其实就那样。讽刺都挺表面的，密度低，而且什么信息都给你说得明明白白好几遍，人物内心想法也全摊开个底朝天说，真是有点无趣啊。

会不由自主地产生意识形态联想，所以看到十几集就意兴阑珊了。

很少有系列剧第一部不如第二部的，恭喜你，你做到了。

电影风格很好，但是主题和故事太差了，讲的是绝望。