85/100 概念为被理解必存在过度阐释（不是很喜欢那些金句），而柯的电影并不只展示概念，更为想象空间：呈现内在的复杂或世界的样态，且他在提出各种形式的蜕变过程中保持了开放态度（态度上重于阐释上的开放性），这也是影片成功的关键。更感兴趣的是柯借着年长的具身体验讲述在衰变的艺术家如何继续创作，他质疑艺术的刻板、固有理念，想象着艺术史新的进化阶段。当自身身体都成为最终产品或终极的艺术品时，隐喻符号不再显得过度，毕竟电影本就关于让隐喻不止是隐喻，也关乎被视觉直接感受到的痛感或快感。迷影即恋物，柯式重口味恋物在此表现为在加速进化的时代对艺术创作仍存的热情。同时电影也关于持摄影机的人、被摄的演员及其身体、其艺术美学理念，表演艺术和影像媒介始终在场。即使最后监视器记录的现场档案，观众看到的仍很暧昧不安。

好好的棣徐不拍 非要搞什么蒙古白月光 能不能尊重下历史 青梅竹马少年夫妻的帝后不好吗 是不是见不得人家恩爱 我真的谢

大白天在办公室看的我抓心挠肝，老脸通红。谁也不服，就服你俩！

虽然菲菲一家长的不在我的审美点儿上，可是嫦娥也太美了吧。我爱她，哦，巨星！女王！她的后羿咋那么像姜子牙呢？她的兔子咋那么绿呢？

有钱真好，有钱人真麻烦，有钱人的世界真恐怖。 化用某短评。在我眼里，这部剧因为热门短评的种种政治正确更加糟糕。