只谈质感，不谈形式和内容。全片最点睛的一句是余华在车里说的“老贾说随时都能来玩儿”，和饭桌上贾平凹的训女遥相呼应，勾勒出一幅中年“文化圈子”的轮廓。它无关乡愁，也无关性别，单纯是一种拥有能够把饭局上的谈资变成产品的社会资源的、中年人的腻味而已。

公检法需要女性职员的存在 出于女性视角感同身受 女性主义者究竟在争取些什么 维护些什么 希望广大群众都去想一想 女性一定一定要团结并且强大起来

6分。可以算是近期最无聊的乐高DC了吧？Aquaman sucks~~~~这个哏真是常用常新~~~不过红灯的登场还算不错。

.5 若带着与观看前作《{#标题55}》同样的预设观感去观看似乎是难以进入的，愈发证明了《{#标题55}》中将语境设置在异国并植入了语言和口音的异质作为叙事的基地是一种很聪明的讨巧行为，也只有在其特殊的情景下才能成立。在《{#标题57}》中也存在一些口音的对比（对照组是北京话儿）但也仅仅只是作为日常的点缀出现在角落里，影片的重心还是处于对于日常的描摹上。一些对白或许真的是直白到“尴尬”，主要人物的状态也完全是类洪尚秀式的，这一些处理方式放在外语（特别是大家很熟悉的韩语）片中可能并不突兀，然而若用中文叙述则显得有些怪异，归根结底张律在创作的时候沿用的仍是在韩时期的思维，一种经过提纯的、人物之间用于构筑局部张力的抽象表达方式。日常的细碎被融进胶片机的过片噪音和顾城的诗句中，到最后确而只剩下无影塔矗立在一片白茫茫的中央。

荷蘭番茄真的變出了叉雞飯，而電視汁也不知不覺地變作了淚水。