剧情线很多但是除了和父亲的那条算是有始有终交代清楚了，其他剧情大都很突兀的出现然后又结束了。看到好几条说外国观众走光了的，刚刚柏林电影宫首映仪式我在的区域观众都到片尾滚动字幕才离场的，但是鼓掌持续的时间确实不算长，和在欧洲看歌剧演奏会结尾时的鼓掌时间比起来差远了。

把原著里一模一样的侦探人设改成霓虹人，总感觉哪里怪怪的。。其实凶手还是挺好猜嗒

陪孩子一起看的，前半段轻松搞笑，后面还挺感人的，哭的稀里哗啦，被孩子笑话了。

如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

还蛮有意思的。（看完第三集又加一星，中殿！我的灵魂母亲！