.5 若带着与观看前作《{#标题55}》同样的预设观感去观看似乎是难以进入的，愈发证明了《{#标题55}》中将语境设置在异国并植入了语言和口音的异质作为叙事的基地是一种很聪明的讨巧行为，也只有在其特殊的情景下才能成立。在《{#标题57}》中也存在一些口音的对比（对照组是北京话儿）但也仅仅只是作为日常的点缀出现在角落里，影片的重心还是处于对于日常的描摹上。一些对白或许真的是直白到“尴尬”，主要人物的状态也完全是类洪尚秀式的，这一些处理方式放在外语（特别是大家很熟悉的韩语）片中可能并不突兀，然而若用中文叙述则显得有些怪异，归根结底张律在创作的时候沿用的仍是在韩时期的思维，一种经过提纯的、人物之间用于构筑局部张力的抽象表达方式。日常的细碎被融进胶片机的过片噪音和顾城的诗句中，到最后确而只剩下无影塔矗立在一片白茫茫的中央。

我想给五颗星. 除了前二十分钟有点平 从幻想中的女主见到杰克的父母开始 就像是拿了一个放大镜窥视杰克的大脑. 感动怜悯心疼恐惧梦想等等偷窥了清洁工杰克的一生.

剧情和孤儿怨有点相似，只不过这部是电影小孩灵魂是个变态患者依附在男孩的肉体上，貌似这种电影最后变态的小孩都能获得最后的生存权。ps这部电影里面貌似父母智商不算太高。

坚持风格化和自我表达的导演，疫情似乎把所有导演的表达欲都扑灭了，但查理考夫曼例外。他和大卫林奇差不多一路子，但比林奇更关注个人，钻得更深。这个片子真应了那句恶俗的网络语：初看不知片中意，看懂已是片中人。

跟我宝看了两年法证先锋了，大概情节设定都能猜到，看一乐