门德斯 女性，黑人，相逢何必曾相识， 男权结构用精神鉴定和工作控制了女人，前者掌握女人的精神状况，后者把握了女人的物质需求。（男性单方面愉悦的）（插入式）性交是权力压迫的象征与体现。而女人的报复竟然只是tell the truth -你告诉她你要走了吗 -告诉了 -她的反应如何 -还好。不，我也不知道 -好吧。但只要你是用友善的方式就好 没感觉跟电影有什么关系，但里面几首诗都不错

观影体验不时在五星和三星之间徘徊，一度为舞台剧式表演捏汗，但是最终确定喜欢得爱不释手。所以的氛围渲染，所有的隐喻，所有的影像都在导演的天才与匠心之下完美合一。

如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

因为台湾是岛国，所以就一定要掺杂邻居岛国的元素吗？台湾人的价值观实在令人费解，连拍个电影，讲个爱情故事，也要站个队。

谁年轻时没幻想过呢，这剧又尴尬又好笑哈哈哈