我一生行善积德，就应该看这种有分寸的小甜剧！

9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言着上世纪60s到80s的人文与艺术变革。通过伤痕/血肉以暴露“人”的身体性并将其转换成切身的感官快感，不正是马尔库塞，诺曼布朗等后弗洛伊德学者在60s强调的“Eros”？那些“食塑料者”与对身体的机能化转变，不正是八十年代唐娜·哈拉维所发表的赛博格宣言？而那些行为艺术的现场似乎也契合六十年代的西方现代艺术风潮。伴随着蜡黄的质感，厚重的墙壁，斑驳的光影，柯南伯格用“复古”的格调(或回望的目光)来展望未来：将躯体重新赋予历史性，也正是承认其发展或变化。面对那些激进的运动者(食塑料者)，狂热的纵欲者(街边的刀客)，固步自封的文职人员，或艺术弄潮儿，维果扮演的仿佛是隐士(恰好也一袭黑衣)，他所做的不过是将私人的苦痛转录并展示，并感受。虽显唐突，但结尾余韵十足。

我电脑里怎么会有这么多打死我也不会下的电影！

五花四生时代过去后，我真的磕不起来任何一对TVBcp，整剧的阴间色调，情节有构思没扎实内容支撑。

感觉要平庸地结束了，结果开始了病态地反转，很符合那个历史环境的病态，无力回天的魏玛共和国和即将崛起的纳粹势力。前面一季埋的那些包袱居然都猜对了，本来以为不会再有啥惊喜，结果包袱一个个抖开，竟然跟自己瞎猜的一样。好久没有看过这样的在结尾反转的如此流畅和精彩的剧了。